美国情景喜剧|国产情景喜剧 死了吗？

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凄凄惨惨的国产情景喜剧

情景喜剧在我国算是个彻头彻尾的舶来品，在十几年前，似乎还曾经有过一段时间繁荣，但这几年，却格外冷淡。

对于90后来说，《武林外传》是永远的回忆。

《武林外传》颠覆了传统武侠叙事，无厘头的喜剧风格，主角们独特的人生哲学，另辟蹊径剖析生活，充满了神奇的魔力，小印已经重刷了N遍。

继《我爱我家》之后，情景剧再一次迎来巅峰，但没想到，这却是“最后的绝唱”。

其实《武林外传》后，《爱情公寓》在年轻人中也颇有影响力，一连制作了五季。

当年导演宣告《爱情公寓》第五季后不会出续作，让一大群人哀叹“爷青结”。

正因如此，18年《爱情公寓》电影版打得一手情怀牌，成功套壳圈钱，哪怕电影与原作风马牛不相及。

但是在大多数人看来，国产剧的耻辱柱少不了《爱情公寓》的名字。

它大量借鉴（抄袭）了美剧的人物形象设定和故事桥段，甚至直接照搬挪用，汉化剧罢了不要太省心。

这样丑闻缠身的情景喜剧在我国市场上能够大行其道，不得不说是一种悲哀啊。

《龙门镖局》与《武林外传》一样，都是由宁财神担任编剧，他自己也没能超越自己，变得不那么好笑了。

整部剧集产生的反响完全不可同日而语，仿佛是情景喜剧在中国电视上逐渐失去存在感的先声。

与之相对的是，都市爱情剧、家庭伦理剧、耽改剧、悬疑剧轮番轰炸荧屏，可谓琳琅满目。

市面上说得上名、收视率不错的电视剧，基本找不到情景喜剧的身影了。

爱优腾等网络平台也有一些网络情景喜剧，比如《屌丝男士》《极品女士》《万万没想到》《废柴兄弟》等短时长情景喜剧。

但论及影响力，都远不如以往的国产情景喜剧，也从未产出过任何爆款，没能扛起网生时代情景喜剧的大旗。

流水落花春去也，国产情景剧似乎成了不合时宜的明日黄花，还未枝繁叶茂便衰败不堪，只剩下昔日的辉光供人品味。

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曾经的繁荣盛世

中国的情景喜剧，在过去虽然谈不上多么辉煌，但也不乏诸多我们耳熟能详的优秀作品。

90年代情景喜剧在中国兴起，继初具情景喜剧雏形的《编辑部的故事》后，1993年情景喜剧开山之作《我爱我家》热播，在国内创下首播、重播收视率第一的纪录，堪称出道即巅峰。

美国留学归来的英达招揽了一帮朋友，有梁左、梁右、梁欢兄妹三人，还有王朔，根据美国成熟的情景喜剧制作模式，出品了中国大陆第一部情景喜剧《我爱我家》。

而后十余年，涌现了不少脍炙人口的情景喜剧，而且题材丰富多样，精彩迭出。

有《闲人马大姐》《东北一家人》《炊事班的故事》《家有儿女》《外地媳妇本地郎》等，与当下的一潭死水形成明显对比。

方言情景喜剧发展如火如荼，尤其以京派、海派、粤派为代表三足鼎立，成为天南海北的观众茶余饭后消遣的绝佳佐料。

1998年反映典型海派文化的情景喜剧《老娘舅》播出，以上海的老弄堂为固定场景，讲述上海人的家长里短和邻里趣事。

2000年广东的情景喜剧《外地媳妇本地郎》问世，围绕广州一家人的故事展开，剧集长达三千多集，创下国产情景喜剧之最。

除此之外，还有陕西的《西安虎家》，吉林的《东北一家人》，天津的《杨光的快乐生活》系列，湖南的《一家老小向前冲》，四川的《幸福耙耳朵》等等。

尚敬是中国情景喜剧史上绕不开的名字，2002年凭借《炊事班的故事》一举开创军旅生活情景喜剧，2005年执导章回体古装情景喜剧《武林外传》更是取得了空前的成功。

令人唏嘘的是，这样的盛景在今天却再难重演。

那么，中国的情景喜剧死了吗？

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情景喜剧何以至此

死了，但好像还没完全死。

为什么今天会衰落至此，小印认为主要有几个原因。

一是编剧原创能力欠缺，本土化创作不足。

情景喜剧对编剧的依赖程度相当的高，目前创作情景剧的优秀编剧太少了，真正能够把握喜剧本质的创作者更是凤毛麟角。

笑比哭要难得多，“高级的笑”一不小心就会弄得不伦不类，变成搞笑夸张的滑稽戏。

丰厚的本土文化资源为情景喜剧提供了丰厚的养料，但也带来了一定局限。

我们缺乏喜剧传统和经验美国情景喜剧，喜剧创作的审美趣味和幽默意识不足。具备相当实力的编剧现在也鲜少会参与情景喜剧项目，而是转向更多的热门题材剧集。

用沙溢的话来说，“如今没有多少人会耐心地写情景喜剧剧本了”。

于是乎，抄袭借鉴成了批量生产的捷径，《爱情公寓》系列的火爆恰恰暴露了社会的病灶，原创精神和直面现实的勇气正在消失。

二是精神文化产品五花八门，可供选择的余地大大增加美国情景喜剧，观众审美疲劳，亟需内容升级。

当今社会，影视剧生态环境的竞争前所未有的激烈，大小屏竞相抢夺观众的注意力。

从卖方市场变成买方市场，电影、电视剧、综艺、游戏、短视频等等产品层出不穷，想看什么都能得到满足。

流量剧、IP剧大行其道，情景喜剧能够喘息的空间越来越小。

在这样的形势下，情景喜剧显得更加无足轻重。要想重新抓住观众的视线，情景喜剧的内容升级迫在眉睫。

化用和平妈的那句话，问苍茫大地情景喜剧谁主沉浮，姆们姆们姆们，抖音快手如是说。

目前来看，拍得最多的“情景喜剧”竟然是抖音、快手等平台海量的土味短视频。

问题是，情景喜剧的大旗能靠短视频扛起来吗？

三是我国情景喜剧的制作模式和市场机制不够成熟、稳定 ，多数作品缺乏忠实粉丝群体，难以保收视率和市场份额。

国产情景喜剧其实并不缺少观众，而是缺少地位，难以培养忠实的观众群体，难以吸引市场投资。

与之相反，美国的情景喜剧一直在电视领域占有重要的一席之地，吸引着大量投资，得以实现市场的良好循环。

前段时间，美国流媒体HBO MAX还播出了《老友记重聚特辑》，引发全球怀旧热潮。

而我国的情景喜剧，要想追上美国情景喜剧的步伐，还有很长的道路要走，任重道远。

其实，情景剧的衰落也是网络快车时代的结果。

就拿《爱情公寓》来说，09年《爱情公寓》在电视上的收视率只能用惨淡来形容，平均收视率只有0.5，而一个比较火的电视剧收视率应该是1.5-2左右。

《爱情公寓》主创们后来回忆，当时他们就没想过这剧能播出。

所以除了好不容易卖给江西卫视，当时卖给视频网站的版权费只有几万块（要知道2014年《爱》4卖了几千万）。

可谁也没想到《爱情公寓》在网络上火了起来，后来的《爱3》、《爱4》也是因为网络上的巨量人气才在电视上取得了好成绩，但依旧不算很红，平均收视率也就在1.2（14年一部火热的电视剧应该在2左右），人气还是集中在网络上。

这种台网转换就反映了一种时代变化。

以前的国内情景喜剧是在电视上面向全年龄段的观众播出，所以在创作的时候要反复考量。

宁财神创作《武林外传》的时候，很多台词都放到网上给大家评论，或者找朋友交流，多次打磨才搬上荧屏。但现在不需要考虑各个年龄层受众，只要讨好年轻人就行了。

而这就是经典为何成为经典的原因。

快速的网络节奏不会允许他们花长期的精力去打磨。

而对于演员来说，再好的情景喜剧也只能普及国民度，不能助他们飞升，反而可能固化一个人的形象。

张一山和杨紫也是花了很大力气才甩去刘星和夏雪的印象

这几年电视剧的电影化、大投资也使投资商对情景喜剧没兴趣，市场和投资人也是急于变现的，打磨一个情景剧，相当于拍好几部其他影视作品了。

都市情感可以大量植入，家庭伦理可以引发讨论，情景喜剧最早的讽刺功能却无法使用。

万一得罪人怎么办？

但其实，几次的热搜，B站的封神，也恰恰说明情景喜剧的市场需求一直都在，可什么时候情景喜剧才能收复失地呢？

什么时候才能出现

下一个《武林外传》呢

小印等得花儿都谢了

图片来自网络

参考资料：

1、杨洪涛.中国情景喜剧20年纵览【J】.现代传播(中国传媒大学学报).2015(02):89-94

2、李立.中国情景喜剧的生存空间【J】.现代传播.2004(01):45-48

3、马娇娇.独上高楼,望尽天涯路——论中国情景喜剧的历史嬗变与蝶变【J】.牡丹江教育学院学报.2020(12):4-6

4、石玉莹.试论我国情景喜剧的发展特征【J】.戏剧之家.2020(19):125+127

5、吴仙笛.中美情景喜剧叙事策略差异化研究【D】.哈尔滨师范大学.2020(01)

6、彭启贵.美国情景喜剧探源【J】.中国电视.2006(05):76-80

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就在前几天，《爱情公寓5》回归。

如我所料，评论区里的态度是两个极端，一方表示“听见开场的歌就哭了”、“我的青春不舍得给低分”、“还是很喜欢看他们”，一方感觉“一句都笑不出来美国情景喜剧，应该是原创”、“抄了四季没东西抄了”、“如坐针毡，如芒刺背，如鲠在喉”。

依稀记得2009年夏天，北京奥运会结束刚好一年，原本在荧幕前为运动员摇旗呐喊的观众，开始端坐在沙发上看《爱情公寓》。

以至于当时的收视率直逼1.5，直接从逢暑假必播放的《还珠格格》和《西游记》中脱颖而出。

《爱情公寓》第一季于2009年8月首播

作为一部现象级电视剧，导演韦正或许自己都没有预料到，《爱情公寓》在今天会被骂得这么惨。

惨到人们忘了，它开创了国产情景喜剧的一个新类型，也亲手关闭了这一类型的大门。似乎在它见证了情景剧在国内的荣光之后，这个剧种就销声匿迹了。

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电视剧向来下饭美国情景喜剧，情景喜剧尤甚。

这是一种诞生于美国的电视剧类型，每集故事相对独立，演员场景固定，多为室内，几乎没有外景。

没有广播和电视的时候，它叫单口喜剧。

酒吧舞台是固定场景，演员每场不重复的笑话，类似如今情景喜剧每集独立的故事。

1920年，喜剧演员埃迪·康托尔在舞台上声色并茂的表演单口喜剧

没两年，广播出现，鉴于单口喜剧居高不下的人气，1926年，芝加哥WGN电台找来几个单口喜剧演员，组了档节目叫《山姆与亨利》。

为有所区分，电台重新包装，把单口喜剧改叫广播情景喜剧，内容依然是演员们讲段子。

《山姆与亨利》，广播情景喜剧开山鼻祖

由于演员来自酒吧，习惯面向观众，电台里缺少喝彩和笑声，严重影响其发挥，刚开始，效果并不好。

后来，电台开始找人入场观看，有了观众，立竿见影。

迅速流行的广播情景喜剧，各大电台争相效仿，垄断了当时美国人的闲暇时间。

20世纪40年代，电视成熟，大量广播节目转战荧幕，当然也包括广播情景喜剧。

1947年，电视史第一部情景喜剧《玛丽·凯和琼尼》诞生。

遗憾是，那会听广播情景喜剧的人还是占多数，加上《玛丽·凯和琼尼》没什么亮点，其收视率惨淡，仅播了两年

真正的突破是1951年，演员德西尔·阿纳兹和妻子创作主演的《我爱露西》。

该剧首次引进多机位拍摄，并加入后期剪辑，将段子和喜剧表演完美结合。

《我爱露西》，情景喜剧的里程碑之作，其不但五获艾美奖，更是播了十年

大部分电视情景喜剧已不再邀人入场，而荧幕上依然有从广播剧沿袭下来的画外音笑声，其多为事先录好，再后期加入，俗称“罐头笑声”。

进入六十年代，情景喜剧飞速发展，期间不仅涌现口碑优秀的《脱线家族》，还诞生了动画情景喜剧。

《脱线家族》，后被评为美国电视史上最有影响力的家庭情景喜剧

而按其场景，情景喜剧被划分成工作剧和家庭剧，主题和内容紧跟时代。

60年代中期的音乐情景喜剧《The 》，便是在摇滚文化和披头士背景下应运而生

情景喜剧终于发展成熟，成为了如今的模样，其和肥皂剧，情节剧分庭抗礼，成为三大电视剧种。

从酒吧到棚内，从广播到荧幕，半个世纪，形式千变，不变的是其喜剧的内核。

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国产情景喜剧起步相当滞后。

1982年，国内引进过美国的《火星叔叔马丁》，碍于当时电视机的普及程度，该剧未能掀起风浪。

《火星叔叔马丁》，美国首播于1963年，国内于80年代初引进，科幻和情景喜剧结合之作

90年代是电视和电视剧腾飞的年代。

先是1990年《渴望》的万人空巷，开启现代室内剧先河，随后是《编辑部的故事》，国产情景喜剧初步成型。

《编辑部的故事》已具备情景喜剧大部分特征，但因为缺少画外音笑声，其未能被划分进情景喜剧

1993年，留美归来的英达参考在国外看的《考斯比一家》，拉上王朔，准备拍个类似的。

《考斯比一家》，美国情景喜剧，于1984年首播

钱还没到位，王朔因上部电视剧失利，“跑路”去了海南，走时给英达推荐了梁左。

于是，有了《我爱我家》。

《我爱我家》，中国情景喜剧开山之作

《我爱我家》首播空前成功，国内观众也头回知道了情景喜剧，尔后，英达成立公司，开始了情景喜剧的量产。

整个90年代，国内的情景喜剧市场都属于英达，每年都有新剧播出，《候车大厅》、《中国餐馆》都获得了不错反响。

由于缺乏竞争对手，到90年代末，其叙事模式逐渐落入窠臼，观众难免审美疲劳，2000年的《闲人马大姐》，成了最后的挣扎。

《闲人马大姐》之所以回光返照，只因英达引进了边拍边播的手法，情景喜剧结合上了实时社会热点

新千年后，情景喜剧百花齐放，非英达喜剧《家有儿女》热播，南派情景喜剧开始崛起，还出了位新导演尚敬。

2000年，南派情景喜剧代表《外来媳妇本地郎》，播放逾三千集，创造了两广地区收视奇迹

起初，他还只是《闲人马大姐》里的客串演员，耳濡目染逐渐熟悉了情景喜剧套路后，其离开英达，拍了《炊事班的故事》。

其不但汲取了英达北派喜剧诙谐的语言风格，还加入无厘头的喜剧表达手段，给看腻了英氏喜剧的观众，带来一股清风。

2002年，《炊事班的故事》

乘胜追击，2006年，又一尚氏喜剧《武林外传》首播，情景喜剧开创性搭上古装，尚敬个人风格在该剧里发挥到极致。

一经播出，便掀起了继《我爱我家》后，第二次全国情景喜剧收视巅峰，尚敬正式扛起国产情景喜剧大旗。

比起其他，《武林外传》里的既有无厘头，还有歌舞，幽默表达方式更加多元，是尚氏喜剧风格的集大成者

2009年，《爱情公寓》首播，其既不像英达，也不同尚敬。

偏西式的段子加上与年轻文化紧密结合，国产情景剧迎来第三个春天。

但可惜，春天过后，是寒冬萧瑟。

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新世纪进入第二个十年，国产情景喜剧除了《爱情公寓》，荧幕上难觅其他。

其终究还是没落了。

原因在于，情景喜剧的核心，不是演员，而在编剧。

由于场景长期固定，致使镜头语言也十分单一，情景喜剧表现力必然比不上电影。

缺乏视听语言的辅助，唯一能抓人的便是情节与台词。

《我爱我家》之所以成为丰碑，功归于编剧梁左，英达曾言：“《我爱我家》其实应该是梁左的《我爱我家》”。

北大中文系毕业，书香世家的梁左，在写《我爱我家》前，已靠《虎口遐想》、《电梯奇遇》等春晚小品闻名业界，更何况是王朔本人推荐

在当时，主演之一的宋丹丹一集片酬约一千，而梁左写一集剧本，酬劳近三千，剧组重视编剧，质量自然过硬。

反观如今影视市场，本末倒置，编剧廉价，人才流失严重，情景喜剧失去核心竞争力。

此外，优秀的情景喜剧必依附于时代环境。

像是《我爱我家》，90年代初，社会急速变革，人们普遍有着对新事物，新思维的矛盾彷徨。

《我爱我家》的傅明便是典型，计划经济供养后半生的机关干部傅明，在市场经济大潮下，不得不转变思想

而《闲人马大姐》与《东北一家人》，赶上的是90年代末，国企改制轰轰烈烈的下岗潮。

《闲人马大姐》是国企下岗老人的生活，《东北一家人》则是沈阳一个七口之家在下岗潮中的故事

至于《爱情公寓》刚播那会，正直网络文化高速传播期，当下都市青年生活，加上网络文化点缀，轻松俘获年轻观众。

《爱情公寓》中的网络文化

然而，成也环境，败也环境。

网络野蛮生长，流量成为决定要素，影视行业纷纷转向网络，明星主打的IP剧网剧，流量剧大行其道，情景喜剧空间不断压缩。

即便是借网络东风的《爱情公寓》也在2014年止步于第四季。

另外，情景喜剧特有的生活化，正在被综艺取代。

譬如《向往的生活》和《亲爱的客栈》这种生活气息浓郁的慢综艺，观众能看到明星更加真实的生活细节，情景喜剧里的表演反倒没了说服力。

《向往的生活》

大环境下，情景喜剧可供玩味的，只剩下了情怀，其具化到实处叫电影翻拍。

2011年，电影[武林外传]上映，腐竹(《武林外传》粉丝)们等了五年，等来了同福客栈再聚首。

[武林外传]

如今是《爱情公寓5》开播，在此之前还有同名电影上映，不提也罢。

但编剧似乎并不介意，还把电影版只有3.1分的笑话写进了第五部的歌词里，作为自嘲。只是观众并不买账了。

《爱情公寓5》

匆匆的时代，总会诞生些什么，带走些什么。

那年夏天，空气湿热，蝉鸣聒噪，饭菜不咸不淡。虽然没有老干妈，观众仍对着这些剧，吃了十碗米饭。

如今荧幕里依旧欢声笑语，好像情景喜剧从未有过低潮，但台下的观众，早已经不再端起饭碗守着它。

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